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By Anna Russo

ISBN-10: 3476043002

ISBN-13: 9783476043009

ISBN-10: 3476452069

ISBN-13: 9783476452061

In einem programmatischen Dokument hat Dario Fo die epische Dramatik Bertolt Brechts für die Praxis seines politischen Theaters als die geeignetste erklärt. So bedient er sich der Brechtschen Verfremdungsmethoden, aber auch der traditionellen Formen des Volkstheaters, von der Farce und der Commedia dell´arte über die Pantomime bis zum Puppen- und Marionettenspiel. Während jedoch Brecht die Bühne in einen Ort der Reflexion verwandeln will, ist für Fo das Theater ein politisches Kampfmittel. Ende der sechziger Jahre betritt der Theatermann den Boden des Happenings und der direkten Aktion und stellt sich in den Dienst der Massenbewegungen der italienischen Linken. Damit verändert sich auch die Bindung des Theaters an die Wirklichkeit: Theater wird zur Lebensform.

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Nicht die Mechanismen der gesellschaftlichen Realität oder das Funktionieren sozialer Faktoren werden transparent gemacht, sondern ihre Auswirkungen. Im Mittelpunkt steht der Realitätsbereich der Figur, die mittels der epischen Szenenstruktur schreiend und kichernd, weinend und lachend gezeigt wird. Ihre mimisch-gestische aktionsbezogene Reaktion wird ins Lied hineingenommen und zu einem widersprüchlichen Material kombiniert. Sprachlicher und außersprachlicher Code werden simultan eingesetzt und fUhren zu einer Art ''wortbegleitendem Sich-Verhalten.

Unsere Betrachtung wollen wir jetzt auf den Teilaspekt des Liedes im Drama als Mittel der Verfremdung richten, das auf eine kritische Distanzierung des kulturbürgerlichen Publikums abzielt. Es handelt sich um ein Werk, in dem viel gesungen wird. Eine musikwissenschaftliche Untersuchung würde allerdings den Rahmen unserer Arbeit sprengen, zumal die Sichtung unseres Materials keine Werke vorsieht, die neben dem Musiktheater stehen. Auf das Phänomen des Chors haben wir in der vorigen Untersuchung verwiesen.

Die Kritik am bürgerlichen Apparat, der nur dann Neuerungen duldet, wenn sie das Geschäft nicht beeinträchtigen und das System nicht antasten, beschäftigt den italienischen Theatermann, der innerhalb des herrschenden Kunstbetriebes mit Opposition und Provokation reagiert. Wie groß die Gefahr der Vermarktung des Künstlers ist, zeigt die Metapher des gespalteten Protagonisten. Nach einem bekannten Motiv der "Commedia dell'arte" bearbeitet Fo äußerlich die Doppelrolle der Figur. 70 Das ästhetische Verfahren wird nach den Konsequenzen eines falschen Bewußtseins und nach der Darstellung eines Lernprozesses aufgebaut.

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Bertolt Brecht und Dario Fo: Wege des epischen Theaters by Anna Russo


by David
4.5

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